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借景拐情托物寓意——白居易等几首咏春的唐诗

春天,是个美好而激动人心的季节。她象征着人世间的温暖与光明,自然界的生机与活力。她意味着“一元复始,万象更新”。因此,春天令人向往和期待,使人顾盼和寻觅。而对诗人来说,春天又是绝好的诗料,描绘不尽,歌吟不已。历代有多少诗人,曾经借景抒情,托物寓意,写下了风风雨雨,山山水水,花花草草,红红绿绿,有关春天的妙语警句和名篇佳作呵!我们不是可以张口吟出“春风得意马蹄疾”,“春风送暖入屠苏”;“春风又绿江南岸”,“春来江水碧如蓝”;还有“春江潮水连海平,海上明月共潮生”,“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”;以及“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”,“好雨知时节,当春乃发生”等清新隽永、脍炙人口的咏春诗句来吗?

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在车载斗量、争奇斗胜的咏春诗篇里,唐人制作,自然夺魁。这里只读几首名篇佳句,便足可令人赏心悦目:几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。

(白居易《钱塘湖春行》)天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。(韩愈《早春呈水部张十八员外》)碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝缘。不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀。(贺知章《咏柳》)

尽管这几位诗人的艺术风格,总的看来不同:白居易平易通俗,质朴自然。就本诗说被人评为“佳处在象中有兴有人在,不比死句。”(方东树《昭昧詹言》)“浓点则为早莺春燕,轻烘则为暖树春泥。写湖上,真如天开图画也。”(金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》)韩愈“以文为诗”,宏伟奇崛。本篇被人赞为“景绝妙,写得亦绝妙。”(朱彝尊《批韩诗》)“‘草色遥看近却无’,写照工甚。正如画家设色,在有意无意之间。‘最是’二句,言春之好处,正在此时,绝盛于烟柳全盛时也。”(黄叔灿《唐诗笺注》)贺知章则是不尚藻饰,清淡风流。本篇被人誉为“尖巧语,却非由雕琢而得。”

(黄周星《唐诗快》)然而他们这几首描写春天的诗篇,却都是形象思维的产物,是主性情而不主议论的。

它们异曲同工,具有着共同的艺术特色,表达出共同的喜春心情。诗人描摹春天,观察细致,感受深微。写景咏物,都能情与景会,思与境谐,无不既是景语,也是情语;且能逼真细腻,活泼清新;又能善于选取富于表现力的典型细节,以及那些欣欣向荣的自然景象,诸如白诗中莺、燕、花、草的各种生态;韩诗中春雨润如酥,草木一新的气象;以及贺诗中春风似剪刀,裁柳妆树的胜景。诗人们从不同侧面和不同角度,通过精巧的艺术构思,运用白描的表现手法,渲染烘托bet356亚洲版在线体育投注明朗欢快的气氛,创造bet356亚洲版在线体育投注优美怡人的意境,从而给读者以明丽恬适,丰富多彩的美感享受。

这类咏春的小诗,之所以令人喜爱,传诵不歇,主要原因还在于它们写景不止于景,咏物不沾于物。景物能够形神兼备,染上了诗人强烈浓重的主观色彩,已成为人化的自然。试看早莺争树筑巢,春燕衔泥垒窝;春雨知时,滋润草木使万物复苏;春风着意裁剪杨柳以装点山河;如此等等,字里行间莫不洋溢着热爱生活,有所作为的感情愿望,充满着乐观向上,生气勃发的精神力量。其艺术功效如何,也就不言而喻了吧。

“最是一年春好处”……迎接又一个新的春天,在“爆竹声中一岁除”的时候,我们吟诵这一曲曲春天的颂歌,能不受到感染和启发,产生联想和愿望吗?为进一步发展安定团结的大好形势,促进祖国的“四化”建设,怎能不争当新时代的描春手呢!

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